第397章 他们被法律保护的很好
第397章他们被法律保护的很好
等候多日，水波制作终于迎来了他们第一个电视剧项目的企划——《阿浅来了》。
这是部在平行世界创下收视率记录的晨间剧，讲的是一名女企业家的故事。晨间剧也被称作主妇剧，几乎受众都是家庭主妇，所以故事也都围绕着女性的励志故事进行。
之前留下的月九精英团队都很高兴，觉得终于可以拍摄新作品了，然而藤原圭组建的新剧组中的人员却并没有长谷川英和西村太郎这些老人，反而是一些之前并不在月九团队里的员工，被任命去拍摄这部晨间剧。
一些月九团队的人表示不理解，他们当中的一些人已经许久没有进组拍摄了，没有新的作品，就意味着没有分成和奖金收益，收入要大打折扣。
这些人拒绝了福山台的长期合同，来水波制作投奔藤原圭，其实从某种程度上来说，是牺牲了一些东西的，比如说安稳。放弃大电视台，选择制作公司，这也算是一场押上自己前途的赌博了。
所以说他们觉得，藤原圭怎么也不会亏待他们，有了项目会赶紧让他们先去做，好让他们先赚上一笔钱。然而，晨间剧的项目却给了别人，这也让他们不免有些心慌。
长谷川英最先沉不住气，悄悄去找了水原结衣，问道：“水原小姐，我也好久不碰摄像机了，再这么下去手都生了，你看……”
水原结衣当然也了解他的意思，安抚说道：“你不用着急……应该也就是这两三天的事情了，还会有一个项目给到你们。”
水原结衣觉得自己有义务维护藤原圭和这些老人们的关系，于是又压低声音道：“《阿浅来了》毕竟只是晨间剧，上限不够高，藤原社长他……还是希望伱们这些老人们能参与到晚间剧的拍摄。”
晚间剧自然指的是八点档、九点档这类黄金时段的节目，这个时段有着天然优势，面向更广泛的群体，广告费、收视率天生高人一等。
有了水原结衣这句话，长谷川英这才安心许多，晚上和同事们喝酒聚餐时，还刻意把水原结衣跟他说的这句话告诉了众人，让大家别担心。
本以为西村太郎这帮家伙会放心地长吁一口气，可没想到，西村太郎却当下满不在乎地喝了一口酒说道：“我就知道会是这样，长谷川君太沉不住气了。我可从来没有担心过藤原老师会薄待我们。当初，松日映画的一个关系户想抢我的首席副导演的位置，藤原老师就和他们据理力争来着，甚至不惜得罪社长的情妇，连追投的钱都不要了。”
“就是就是，我也没怀疑过。”其余人附和道。
长谷川英看着众人的表现，前几天这帮家伙在哪里惶恐不安的模样仿佛就像记忆里的幻觉一般，不由得张大了嘴巴。
这帮混蛋啊……
《告白》的高票房表现一直到放映的第二十天才渐渐地消失，前二十天，除了最开始的一周，几乎每天都是二亿以上的票房，截止此刻，已经累积到达了三十九亿。
二十天后，《告白》的单日票房已经降至了一亿円以下。而且呈现持续下降的趋势，估计不太会再升高了。
虽然最终预期大概率会少于藤原圭预测的五十亿，但是这个成绩已经足够业内震惊的了。
《产经新闻》把文娱版面的一半都给了藤原圭，对藤原圭的首部电影所做出的成绩进行了热烈的吹捧。藤原圭如今离开福山台，按理来说和这家报社已经没什么联系了，之所以愿意分出这么大的版面给《告白》，也是因为吉田贺史的关系在。吉田贺史本身就是报社派的人，虽然入职了水波制作，但是在报社派的影响力还是有的。
《产经新闻》：藤原圭电影新作《告白》，二十日斩获四十亿票房！突破96年全年记录成绩！创下新人导演电影票房最高记录！业内直呼不可战胜！
96年是曰本电影的失落之年，全年最高票房的电影也只有36亿，还是美国影片。日产片最高票房只有20亿，令电影人们都羞愧到无以复加。甚至这一年许多剧院纷纷关门，因为经营者们感觉自己见到曰本电影的末日。
有些人怀疑今年可能会持续低迷下去，可没想到藤原圭这位跨界新人，在一开年就给了业界一个惊喜。
二十日四十亿的票房，无论放在那一年都是值得称道的好成绩，更何况是在曰本电影低迷的一年之后，让很多人重振了信心。所以哪怕是一些竞争对手公司，也开始对藤原圭不遗余力地夸赞，和对《告白》这部影片予以极高的评价。
各大电影周刊背后都是有着不同的电影公司做背景的，对《告白》这部电影也开始清一色的好评，一时间放下了对立关系。哪怕是一些电影公司，他们的作品也正在放映中，和《告白》有竞争关系，也不在自己的媒体平台说这部电胜利影的坏话。似乎目的只有一个，借藤原圭的这部作品，重振曰本电影市场。
很多媒体也开始分析起了《告白》这部电影，分析导演手法，分析剧本结构，以及分析这部电影背后表达的思想。
NHK的社会新闻栏目也很恰到好处地再度推出了自己的专栏节目，NHK的某些新闻人现在好似变成了藤原圭的应声虫一般，总是围绕着他的作品来确立自己的新闻选题。
比如说《白夜行》出版后讨论针对未成年人的性侵问题；《半泽直树》播出后讨论职场欺凌以及办公室政治的问题；《胜利即正义》播出后又讨论了法律与正义之间的关系的问题……
似乎就紧着藤原圭一只羊薅，不过话说回来，藤原圭这只羊的确好薅。每次这家伙的新作品都能掀起不小的风波，成为当下的社会热点，而围绕着这些热点拍摄出来的社会讨论节目也好，新闻节目也好，都能获得不俗收视。
所以现在死盯着藤原圭新作不只有电视剧电影界的同行，甚至还包括一些做新闻做严肃节目的人。
而《告白》问世后不到一周，NHK就推出了他们的又一专题新闻节目——曰本历年来的少年犯们的下场如何？他们悔过了吗？他们有得到应得的惩罚吗？
“很遗憾的是，现实世界与电影世界是存在疏离的，那些给他人造成了严重伤害的未成年犯人，并没有得到符合他们罪行的【等量的惩罚】，更不要说电影里所说的【超量的惩罚】了。许多未成年犯人，在他们年少时犯下了严重的罪行，而此时，他们却已改头换面，就潜伏在你我身边，用浑浊的眼球，打量着身边的人。或许时不时地还会感到遗憾，现在再次犯罪可就不能安然无恙了——说不定有人在心里默默这么想着。”
“他们被法律保护的很好。”专题新闻的主持人一字一句地说道。
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等候多日，水波制作终于迎来了他们第一个电视剧项目的企划——《阿浅来了》。
这是部在平行世界创下收视率记录的晨间剧，讲的是一名女企业家的故事。晨间剧也被称作主妇剧，几乎受众都是家庭主妇，所以故事也都围绕着女性的励志故事进行。
之前留下的月九精英团队都很高兴，觉得终于可以拍摄新作品了，然而藤原圭组建的新剧组中的人员却并没有长谷川英和西村太郎这些老人，反而是一些之前并不在月九团队里的员工，被任命去拍摄这部晨间剧。
一些月九团队的人表示不理解，他们当中的一些人已经许久没有进组拍摄了，没有新的作品，就意味着没有分成和奖金收益，收入要大打折扣。
这些人拒绝了福山台的长期合同，来水波制作投奔藤原圭，其实从某种程度上来说，是牺牲了一些东西的，比如说安稳。放弃大电视台，选择制作公司，这也算是一场押上自己前途的赌博了。
所以说他们觉得，藤原圭怎么也不会亏待他们，有了项目会赶紧让他们先去做，好让他们先赚上一笔钱。然而，晨间剧的项目却给了别人，这也让他们不免有些心慌。
长谷川英最先沉不住气，悄悄去找了水原结衣，问道：“水原小姐，我也好久不碰摄像机了，再这么下去手都生了，你看……”
水原结衣当然也了解他的意思，安抚说道：“你不用着急……应该也就是这两三天的事情了，还会有一个项目给到你们。”
水原结衣觉得自己有义务维护藤原圭和这些老人们的关系，于是又压低声音道：“《阿浅来了》毕竟只是晨间剧，上限不够高，藤原社长他……还是希望伱们这些老人们能参与到晚间剧的拍摄。”
晚间剧自然指的是八点档、九点档这类黄金时段的节目，这个时段有着天然优势，面向更广泛的群体，广告费、收视率天生高人一等。
有了水原结衣这句话，长谷川英这才安心许多，晚上和同事们喝酒聚餐时，还刻意把水原结衣跟他说的这句话告诉了众人，让大家别担心。
本以为西村太郎这帮家伙会放心地长吁一口气，可没想到，西村太郎却当下满不在乎地喝了一口酒说道：“我就知道会是这样，长谷川君太沉不住气了。我可从来没有担心过藤原老师会薄待我们。当初，松日映画的一个关系户想抢我的首席副导演的位置，藤原老师就和他们据理力争来着，甚至不惜得罪社长的情妇，连追投的钱都不要了。”
“就是就是，我也没怀疑过。”其余人附和道。
长谷川英看着众人的表现，前几天这帮家伙在哪里惶恐不安的模样仿佛就像记忆里的幻觉一般，不由得张大了嘴巴。
这帮混蛋啊……
《告白》的高票房表现一直到放映的第二十天才渐渐地消失，前二十天，除了最开始的一周，几乎每天都是二亿以上的票房，截止此刻，已经累积到达了三十九亿。
二十天后，《告白》的单日票房已经降至了一亿円以下。而且呈现持续下降的趋势，估计不太会再升高了。
虽然最终预期大概率会少于藤原圭预测的五十亿，但是这个成绩已经足够业内震惊的了。
《产经新闻》把文娱版面的一半都给了藤原圭，对藤原圭的首部电影所做出的成绩进行了热烈的吹捧。藤原圭如今离开福山台，按理来说和这家报社已经没什么联系了，之所以愿意分出这么大的版面给《告白》，也是因为吉田贺史的关系在。吉田贺史本身就是报社派的人，虽然入职了水波制作，但是在报社派的影响力还是有的。
《产经新闻》：藤原圭电影新作《告白》，二十日斩获四十亿票房！突破96年全年记录成绩！创下新人导演电影票房最高记录！业内直呼不可战胜！
96年是曰本电影的失落之年，全年最高票房的电影也只有36亿，还是美国影片。日产片最高票房只有20亿，令电影人们都羞愧到无以复加。甚至这一年许多剧院纷纷关门，因为经营者们感觉自己见到曰本电影的末日。
有些人怀疑今年可能会持续低迷下去，可没想到藤原圭这位跨界新人，在一开年就给了业界一个惊喜。
二十日四十亿的票房，无论放在那一年都是值得称道的好成绩，更何况是在曰本电影低迷的一年之后，让很多人重振了信心。所以哪怕是一些竞争对手公司，也开始对藤原圭不遗余力地夸赞，和对《告白》这部影片予以极高的评价。
各大电影周刊背后都是有着不同的电影公司做背景的，对《告白》这部电影也开始清一色的好评，一时间放下了对立关系。哪怕是一些电影公司，他们的作品也正在放映中，和《告白》有竞争关系，也不在自己的媒体平台说这部电胜利影的坏话。似乎目的只有一个，借藤原圭的这部作品，重振曰本电影市场。
很多媒体也开始分析起了《告白》这部电影，分析导演手法，分析剧本结构，以及分析这部电影背后表达的思想。
NHK的社会新闻栏目也很恰到好处地再度推出了自己的专栏节目，NHK的某些新闻人现在好似变成了藤原圭的应声虫一般，总是围绕着他的作品来确立自己的新闻选题。
比如说《白夜行》出版后讨论针对未成年人的性侵问题；《半泽直树》播出后讨论职场欺凌以及办公室政治的问题；《胜利即正义》播出后又讨论了法律与正义之间的关系的问题……
似乎就紧着藤原圭一只羊薅，不过话说回来，藤原圭这只羊的确好薅。每次这家伙的新作品都能掀起不小的风波，成为当下的社会热点，而围绕着这些热点拍摄出来的社会讨论节目也好，新闻节目也好，都能获得不俗收视。
所以现在死盯着藤原圭新作不只有电视剧电影界的同行，甚至还包括一些做新闻做严肃节目的人。
而《告白》问世后不到一周，NHK就推出了他们的又一专题新闻节目——曰本历年来的少年犯们的下场如何？他们悔过了吗？他们有得到应得的惩罚吗？
“很遗憾的是，现实世界与电影世界是存在疏离的，那些给他人造成了严重伤害的未成年犯人，并没有得到符合他们罪行的【等量的惩罚】，更不要说电影里所说的【超量的惩罚】了。许多未成年犯人，在他们年少时犯下了严重的罪行，而此时，他们却已改头换面，就潜伏在你我身边，用浑浊的眼球，打量着身边的人。或许时不时地还会感到遗憾，现在再次犯罪可就不能安然无恙了——说不定有人在心里默默这么想着。”
“他们被法律保护的很好。”专题新闻的主持人一字一句地说道。
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